Robo en el Louvre: las cámaras revelan cómo actuaron los ladrones
El Louvre, símbolo universal del arte y la cultura, ha vuelto a ser noticia no por una exposición ni por una obra maestra, sino por un robo que parece sacado de un guion de cine. Tres meses después del asalto que conmocionó a Francia y al mundo del patrimonio, unas imágenes inéditas difundidas por la televisión pública francesa muestran por primera vez el interior de la Galería de Apolo durante el robo de las joyas de la Corona. Las imágenes no solo documentan el delito: lo desnudan.
El 19 de octubre, cuatro hombres ejecutaron uno de los golpes más rápidos y eficaces jamás vistos en un museo de primer nivel. Treparon por una escalera exterior hasta un balcón que daba acceso directo a una de las salas más vigiladas —en teoría— del Louvre. En menos de siete minutos entraron, rompieron vitrinas con una radial y se marcharon con un botín valorado en 88 millones de euros. Ahora, las cámaras internas revelan algo aún más inquietante: la facilidad con la que lo hicieron.
Las imágenes, emitidas por el programa de investigación Complément d’enquête, muestran a dos hombres encapuchados actuando con una frialdad quirúrgica. No dudan, no exploran, no improvisan. Van directos a las vitrinas del centro de la sala. Uno corta el cristal con una radial y termina a golpes. El otro introduce el brazo y extrae las piezas. Todo ocurre ante la mirada paralizada de varios vigilantes, que observan sin intervenir, superados por la escena y por el ruido de la herramienta eléctrica.
El vídeo dura cuatro minutos. No hay música, no hay efectos. Solo el sonido seco del metal, los cristales rompiéndose y el silencio incómodo de quienes deberían proteger uno de los tesoros culturales más importantes del planeta. Es precisamente ese silencio el que convierte las imágenes en un documento perturbador.
El robo que evidenció un sistema roto
Más allá del golpe en sí, las imágenes funcionan como una radiografía de las debilidades estructurales del Louvre. Los vigilantes, mal equipados y sin instrucciones claras, retroceden. Uno intenta amagar con un poste de protección, pero desiste. No hay refuerzos inmediatos. No hay cierre automático eficaz. No hay reacción.
De acuerdo con EL PAÍS,los informes oficiales ya habían advertido de estas grietas. El Tribunal de Cuentas francés alertó en octubre de una vigilancia insuficiente y de la degradación progresiva de las instalaciones. Otro informe del Ministerio de Cultura reveló que el día del robo el centro de control no contaba con pantallas suficientes para seguir las cámaras en tiempo real. Incluso una auditoría de 2019 señalaba el balcón de acceso como un punto vulnerable. Todo estaba escrito. Nadie actuó.
Un botín perdido y una herida abierta
De las nueve piezas robadas, solo se recuperó la corona de la emperatriz Eugenia de Montijo, perdida durante la huida. El resto sigue desaparecido. Aunque los cuatro miembros del comando fueron detenidos una semana después y están en prisión, el daño es irreversible. No solo por el valor económico o patrimonial, sino por la imagen de invulnerabilidad que el Louvre ha perdido para siempre.
Un museo en crisis permanente
El robo no fue un hecho aislado, sino el detonante de una crisis más profunda. En los meses posteriores, el museo tuvo que cerrar salas por riesgo de derrumbe, sufrió una fuga de agua que dañó cientos de obras y acumuló protestas internas. Los trabajadores, exhaustos y mal pagados, convocaron huelgas que han obligado a cerrar completamente el museo en varias ocasiones.
Con 2.200 empleados y casi nueve millones de visitantes en 2024, el Louvre vive una contradicción permanente: es el museo más visitado del mundo, pero uno de los más tensionados por dentro. Los sindicatos denuncian falta de personal, salarios insuficientes y una gestión desconectada de la realidad diaria.
Las imágenes del robo no solo muestran cómo se llevó a cabo un delito. Muestran lo que ocurre cuando una institución prioriza el prestigio y la expansión sobre el mantenimiento, la seguridad y las personas. Cuando el arte se protege con discursos, pero no con recursos. @mundiario
