The Hollywood Reporter compartió una reseña de su primera impresión una vez estrenada la serie. Contiene spoilers, así que si todavía no terminas de ver la serie, podéis regresar más adelante para leer.
Ahora en la segunda temporada de La Casa del Dragón hay una tensión irresoluble, y no me refiero a la que existe entre los Verdes y los Negros.
Por un lado, tanto Rhaenyra (Emma D'Arcy), la hija que Viserys I (Paddy Considine) eligió para sucederle en el Trono de Hierro, como Alicent (Olivia Cooke), madre del hijo (Aegon II interpretado por Tom Glynn-Carney) que en realidad lo hizo, quieren desesperadamente evitar una guerra total, o al menos minimizar la destrucción cuando llegue. Es una postura eminentemente razonable y humana, sostenida por dos de los personajes principales más razonables y humanos del programa. Por supuesto, queremos lo que ellas quieren.
Por otro lado... ¿vamos a sintonizar un programa sobre una crisis de sucesión con dragones y no querer verlos quemarse entre sí?
Esta contradicción no es nueva ni exclusiva de La Casa del Dragón; la afirmación de François Truffaut de que "no existe tal cosa como una película anti-bélica" ha perdurado como una verdad por una razón. Pero es particularmente evidente aquí, de una manera que ilumina la deficiencia más fundamental de la serie. Aunque puede ser entretenida, la precuela de Juego de Tronos aún lucha con el equilibrio entre la magnitud épica y la motivación a escala humana que hizo que su predecesora funcionara tan bien.
La nueva tanda de episodios hace algunos intentos bienvenidos de corregir el rumbo. Mientras que la primera temporada atravesaba décadas de preparación, a veces saltando años enteros entre episodios, la segunda temporada ralentiza considerablemente el reloj.
Aun así, suceden tantas cosas en cada capítulo que un personaje se lamenta de haber "apenas tenido horas para llorar una tragedia antes de sufrir la siguiente". Esto no es del todo negativo. Si lo vemos escena por escena, estos momentos pueden ser cautivadores. Un enfrentamiento verbal entre enemigos se posiciona como el cierre contundente del tercer episodio, y a pesar de que no se derrama ni una gota de sangre, realmente es tan tenso y emocionante como cualquier combate con espadas podría haber sido.
Sin embargo, el ritmo implacable en general socava el panorama general. Los giros individuales apenas tienen tiempo para ser asimilados antes de que los personajes sean empujados al siguiente, impulsados menos por motivaciones internas que por la necesidad narrativa. Los personajes principales reciben menos matices de los que deberían, y los secundarios apenas reciben ninguno. Parece reflejar el enfoque desordenado de la serie hacia su elenco que un clímax emocional repose, por alguna razón, en un par de caballeros gemelos, Arryk (Luke Tittensor) y Erryk (Elliott Tittensor), tan idénticos que incluso sus nombres suenan intercambiables. Aunque objetivamente es triste que la guerra haya puesto a los hermanos en conflicto entre sí, con Arryk apoyando a Aegon y Erryk declarando por Rhaenyra, el patetismo tendría más peso si supiéramos algo sobre ellos.
Aunque Alicent y Rhaenyra están obstinadamente opuestas, las dinámicas en cada lado se reflejan mutuamente. Ambas mujeres insisten en la paciencia y la prudencia, prefiriendo desenvainar las espadas y desatar a los dragones solo cuando sea absolutamente necesario. Ambas están, desafortunadamente, rodeadas de hombres ansiosos por la sangre. Aegon, un bufón borracho de poder y de alcohol real, está seguro de que la guerra demostrará de una vez por todas que no es "débil". El guardia jurado de Alicent, Criston (Fabien Frankel), disfruta la oportunidad de vengarse de su ex, Rhaenyra. El taimado tío-esposo de Rhaenyra, Daemon (Matt Smith), se irrita bajo su cauteloso comando. Los dragones podrían ser el mayor arma que cualquiera de los bandos posea, el equivalente medieval-fantástico de una bomba atómica de mediados de siglo. Pero cada vez más, parece que la fuerza más destructiva en todo Poniente es el ego masculino.
No es que La Casa del Dragón sea inmune al atractivo de la violencia. Desde Juego de Tronos, este universo ha estado negociando hasta qué punto puede llevar la brutalidad en pantalla; esta temporada, los narradores evidentemente han considerado que es demasiado mostrar a un niño siendo asesinado, pero está bien escuchar el sonido de una espada cortando su carne. Las batallas a gran escala se despliegan con moderación, si no es solo para mantener el presupuesto de producción bajo control, pero los campos de cadáveres después de una batalla hacen casi tanto para subrayar la enorme escala de la ruina.
La intención aparente es resaltar tanto la crueldad como la inutilidad de la guerra. Miles de vidas se perderán y miles más se arruinarán, ¿y para qué? Apenas importa si cada lado afirma estar trabajando hacia alguna causa más noble, o incluso si sinceramente creen que lo están. La Casa del Dragón asegura que nunca perdamos de vista por qué está ocurriendo su guerra. Pero en sus deficiencias emocionales, no logra hacernos sentir la verdadera tragedia que pretende vender. @mundiario
