En su colaboración previa en La Favorita, Lanthimos y Ryan entrenaron los ojos del público para funcionar como mensajeros untables a través de lentes extremadamente amplias y movimientos de cámara que coincidían con la fisicalidad de los actores. Pero el enfoque para el período y las técnicas permitidas (y no permitidas) en Pobres criaturas muestran una nueva dimensión de lo que la pareja puede hacer visualmente.
En esta última película, basada en la novela de Alasdair Gray sobre Bella Baxter (Emma Stone), devuelta a la vida gracias a un trasplante oportuno del cerebro de su feto no nacido a su propio cráneo (¡por la ciencia!), todavía hay una gran cantidad de lentes extremadamente amplias y un aspecto distintivo de ojo de pez que intensifica momentos clave. Pero Ryan organizó un conjunto simplificado que hace que el mundo de la película parezca una verdadera realidad alternativa de otro tiempo.
"Probamos un montón de lentes, y lo genial de la ética de prueba de Yorgos es que solo quiere probar hasta un punto en el que no tenga que tener demasiadas lentes. Así que lo redujimos a cuatro o cinco al final que él estaba ansioso por probar", dijo Ryan. "Significaba que era más rápido disparar en el día porque sabía que solo tenía cuatro lentes para elegir".
Pero esas cuatro lentes no necesariamente coincidían con las cámaras con las que Ryan filmó. El director de fotografía de Pobres criaturas colocaría un objetivo de 16 mm en la cámara de 35 mm, lo que creaba un efecto de viñeta que recordaba a los bordes oscuros que rodeaban las impresiones fotográficas tempranas.
"En cualquier momento en que una escena necesitaba un poco más de expresión, Yorgos pedía el de 4 mm. Es el que mucha gente comenta porque es un objetivo bastante divertido. Por lo general, cuando la escena se intensifica un poco, ese objetivo salía", dijo Ryan.
Otra lente distintiva que Ryan y Lanthimos eligieron fue una lente Petzval, que son lentes de proyector reacondicionadas de principios del siglo XX que crean una hermosa apariencia de retrato al tiempo que tienen algo de salvajismo de gran angular. Ryan podía usar el Petzval en momentos deliberadamente parecidos a un retrato de Bella luchando con, comprendiendo o decidiendo algo, de modo que desplazara todos los detalles del encuadre hacia ella mientras creaba un hermoso desenfoque detrás.
Pero el gran salto que Lanthimos y Ryan dan en Pobres criaturas es con los zooms, permitiendo que la cámara baile a través de los planos de manera tan fluida e impredecible como lo hace la mente de Bella.
"A Yorgos le gusta probar algo nuevo [en] cada película", dijo Ryan. "En La Favorita, no hay zooms. Y en esta, decidimos hacer muchos zooms y estructurar una escena a través de un plano en desarrollo, como tal".
Mientras que los objetivos de gran angular dan un sentido visceral de la extrañeza del mundo de la película y la forma en que Bella lo procesa, Ryan usa su objetivo zoom para encontrar personajes dentro de una escena dada, retroceder a un plano medio o mover el enfoque de la audiencia hacia otra cosa.
Pero eso puso mucha presión sobre Ryan como operador. "Tuve que hacer muchos zooms finamente ajustados que, si salían mal, tendríamos que repetirlos", dijo Ryan. "Porque es una filmación de una cámara, solo tienes un dolly, una pista y una cámara, y luego este conjunto de lentes".
El enfoque simplificado en este aspecto de la cinematografía alentó a Ryan a jugar con fondos LED e iluminación elevada para que la textura de la película, tanto en sus secciones en blanco y negro como en color, coincidiera con el diseño de producción imaginativo y conscientemente artificial.
Solo hacia el final de la película, cuando Bella va a la mansión del General Blessington (Christopher Abbott) para aprender más sobre su vida pasada, Ryan pudo estirar algunos músculos viejos; esa mansión es una de las pocas ubicaciones que utilizó la película, lo que permitió a Ryan trabajar con una iluminación ligeramente menos artificial. Pero la calidad de la luz y la fisicalidad de la ubicación hacen que el lugar se sienta frío e inatural en comparación con todo lo que ha sucedido antes.
"Cuando filmas en una ubicación versus cuando filmas en un escenario, aunque todos nuestros sets de escenario eran compuestos como lo llaman los diseñadores de producción; no es que todas las habitaciones sean separadas. Es una ubicación completa, pero está en un estudio. Tienes un conjunto diferente de parámetros. Entonces tienes que adaptarte un poco al set", dijo Ryan.
Esos sets construidos con un detalle fantástico por los diseñadores de producción Shona Heath y James Price también ayudaron a dar forma a las elecciones de Ryan, incluso en las primeras etapas. Ryan realizó algunas pruebas en la casa Baxter antes de que se pintara nada, pero la geometría inclinada del espacio estaba, más o menos, en su lugar.
"Parecía una película hermosa, diferente, casi. Tanto yo como Yorgos estábamos como, 'Esto se ve realmente bien en blanco'", dijo Ryan. "Se sentía como una película de Antonioni, un tipo de película realmente extraño y diferente [cuando] los sets estaban medio construidos y tenía un ambiente de ciencia ficción. Pero tuvimos suerte porque [los sets] solo mejoraban y mejoraban".
Con toda la impresionante coreografía de zooms y efectos de cámara en el mundo fantástico de Pobres criaturas bajo su cinturón, ¿quién sabe? Tal vez un guiño de ciencia ficción a Antonioni será el próximo experimento de Ryan. @mundiario
